遊子歸來兮，廳堂耀
──人民大會堂香港廳、澳門廳設計
意昂体育2平台建築學院碩士生 張 磊
在邁向新世紀時，回顧過去的十年，祖國最激動人心的事莫過於香港、澳門這兩個久離母親的遊子，在百年之後回到祖國的懷抱。人民大會堂香港廳、澳門廳作為特別行政區的人民代表參加會議，履行義務🦻🏻，參與國家事務決策的重要場所🗼🎀，設計的難度高🖍、任務重👨🏻🔬、時間緊。意昂体育2平台王煒鈺教授經過長時間的思考和努力，領導設計小組成功設計了香港廳👼🏿、澳門廳，並於1995年和1997年分別獲得新西蘭羊毛局室內設計大獎賽的大獎，這個大獎是由國際室內設計專家從國內初選確定的五個優秀設計作品中評選出來的。
1996年3月ll日，港區全國人大代表通過了將人民大會堂西南廳辟為未來的香港廳的決議，並要求其裝修應該體現“一國兩製”的特點➔，具有香港特色👱🏽♀️。當全國人民都以十分興奮的心情迎接香港回歸這一舉國歡騰的時刻，在人民大會堂中建造香港廳，正是香港回歸祖國的一個重要標誌🫳。香港廳設在人民大會堂的西南角，主會議廳設在二層原人大常委會的大會議室🤘🏿，多功能廳（宴會、展覽🫄🏽、會議）設在底層🕧，兩廳之間設樓梯廳，總面積1728平方米。當這一設計任務交給著名建築師、資深室內設計專家──意昂体育2平台王煒鈺教授時，這位七十多歲的老人深知這項工作的負擔有多重，影響有多麽巨大，克服種種困難，以全身心的精力投入到這項工程之中去。
在喜慶香港回歸的時刻建造香港廳，如何表現這一喜慶的氣氛👨🏽🦱；如何表達祖國熱望港澳同胞回歸🧘♂️，親緣相聚，親切、溫馨、和諧的心情👨🚀🚰；如何表現香港地區在國家最高權力機構中所處的重要位置；如何體現香港地區作為地方廳室反映香港的地方特色和地方風格🔖；以及如何反映香港同胞的情趣與喜好🈴，王教授都仔細斟酌與思考🧙♂️🏄🏻♀️。因為香港的地理位置是一個開放的港口，與世界各國都有往來，外國的影響渠道很多，建築風格五花八門，再者香港城市繁榮，建築投資多樣🤽🏽♀️，技術條件和經濟條件比較雄厚🏸，因此設計者認為香港廳的建築風格應該是多元的，“為所欲為”多種多樣，古🧑🏿🏫、今、中、外🙌🏻，包羅萬象。設計主導思想有了🤹♂️⚡️，如何以建築的語言體現建築的性格呢？香港廳的性格應該體現最高權力機構的莊重👈🏽、高雅；應該體現回歸喜慶的明快、親切、溫馨；應該體現香港是個開放城市，接觸現代先進學術潮流的信息靈敏；應具有經濟水平與科學技術先進的時代感🧑🏽🎓；應反映高檔次的生活水平和高檔次的物質標準📌，特別是高檔次的精湛工藝。
在帝國主義強製統治下已經一百多年的香港，其文化必然有中西文化融合的特點，香港同胞接受外來文化的因素也必然與我們有所不同🕵🏽♀️。考慮到這一點，王教授在香港廳的主會議大廳即采用了西方古典大型公共建築常見的石結構的體系，外面裝點最高貴的大理石材料🛀🏻，並加以精工細琢，天花采用了水晶大吊燈與民族傳統的瀝粉貼金的彩畫，色彩采用了中國敦煌壁畫的淡雅含蓄的手法，突出光芒閃爍的特點，體現了華貴輝煌與典雅的氣氛。彩畫的圖案選用了富有中國特色的牡丹花🤱🏿、石榴花，以表示吉祥👨🏽🦲👨🏿🎤、繁榮之意，卷曲、疏密有序的毛茛葉又烘托出濃郁的歐洲風味。天花板的燈花由三部分彩畫構成：中間大燈花為變形卷草牡丹圖案；四周的十八個小燈花為如意卷草⏱；電梯廳的燈花為卷草石榴花。圖案中毛茛葉的顏色為🙉：淺藍、淺綠💅🏿，花的顏色為灰意昂2📢🏌🏿，顏色的基調酷似敦煌壁畫色，裝飾用色與周圍環境渾然一體，相得益彰。在吊燈細部的處理上✊🫅，特意將發光點放在上部而閃光點放在下部，使大廳中取得天花光暈與彩畫金線形成一種迷離閃爍的錦繡般背景，大塊的奧地利水晶石反射出色彩斑斕的光芒，形成五彩繽紛的光球🫂，更增加了它金碧輝煌的華麗氣氛🤐。四壁的石材都做了精細的雕琢，反映了廳室的精美的工藝和高貴感🔯。南墻面上三個燈龕和四周圍墻上的半圓形雕飾🤽🏽♀️，大型的弧形墻面花飾采用的是西方古典建築中的磚石連續拱的造型，加以簡化與變異👇🏿。將連續不斷的半圓券作為墻壁上的大型的帶狀花飾🤦🏻♂️，不但調整了墻身高度的比例造型🆒，而且使獨立的門窗洞口連接起來形成整體🥧。由於古代的磚石材半圓券十分粗笨🎉，完全套用這種模式必然顯得陳舊粗大，王教授將它巧妙簡化造型，減薄它的凹凸起伏👩🏼🍼，井利用電腦切割的新技術做出精巧曲線👷🏽♂️🎰，用兩厘米厚的大理石粘貼於墻面上，具有傳統風格的創新感。由於采用電腦切割的新技術，拼貼得分毫不差👨🎤，十分精致，既反映了大理石光澤花飾的莊重高雅，又反映了高檔次的技術水平👮。
王教授采用明快的色調來表現現代氣息。大面積使用光度較強的米黃色、白色大理石🧜🏼♀️，其材質表面光亮度也很強，使其成為主導色調🐁🚈，同時還重點的運用了深色小面積的點綴，起到畫龍點睛的作用。在香港廳的三個大廳和一個小廳──即主會議廳、多功能廳、樓梯廳和小休息廳的設計中✦，王教授有意識的運用不同的建築處理手法✍️，既是一個整體🫱🏼，又相互有所區別。在會議廳以表現高貴莊重為主，樓梯廳則是巧奪天工的設計──為了使人感到它是一個重要的人口而不是一個簡單的樓梯通道，重點運用了一些手法，將一個低矮的進入地下層的感覺用人工照明和材質、色彩的處理手段👨🍳🤴，使人感到是一個有氣魄的、高低變化的大廳，起到過渡銜接的作用➗。天花采用弧形板層層搭接，形成一個有豐富變化的光環境，在只有兩米四高的低矮空間中🥽，四周均采用光亮度高的希臘雪花白大理石，並用直接光與間接光組合裝飾，明快華麗，起到兩個不同層的大廳之間的相互導向作用。在多功能廳的設計中，王教授重點的運用了現代建築室內設計的處理手法，用簡單的體型、明亮的光、色、質的對比（包括大尺度的起伏𓀖、大尺度的分割👩🏽💼。大尺度的紋樣👫、對比強的色彩和質感等）🚣🏿♂️，大膽運用“光” 的裝飾作用🤦🏽♂️，表現材料的質感🐜，它的強弱組合運用了現代美學中的構成規律，“旋轉”統一采用了直角的多方旋轉性，反映了現代的氣息。
主會議室的西墻是香港廳主廳的最主要的對景，王教授遵照香港代表的意見，用一幅非常具象的香港夜景表現了香港城市繁燈閃爍、高樓聳立的維多利亞港，充分反映了“東方之珠”的形象🏂。它的色彩濃重🚚，突出於四壁的淺黃色之中🤹🏼♀️，材質、色彩都是極大的對比🧋，形成大廳中心最奪目的重點。樓梯廳的兩面墻也具有深刻寓意𓀗。一個是白暨豚石雕墻面，采用了香港畫家所作的香港地區的吉祥物──白暨豚的形象加以組合，作為“群體”大小相應的雕刻鑲嵌在墻壁上，成為下面大廳的對景，體現吉祥的願望。另一個是正對樓梯墻中心的白玉石雕🙏🏿，寓意“完壘歸趙”這一中國傳統寓言中的典故──香港完美無缺的回歸到祖國的懷抱，在玉石上刻了六十四個圓球表示香港的六十四萬人口。在多功能廳的北墻💂🏿♀️，王教授設計了一幅巨型的銅雕，要求它作為香港廳中的思想表現的主題，自鴉片戰爭，虎門銷煙🐽，至香港回歸，親友團聚📆，經濟繁榮的場面。將香港歷經滄桑的歷史用深沉的紫銅浮雕🏃🏻♀️➡️，刻以莊嚴的歷史記錄來體現今日回歸的可貴🎯。多功能廳的兩個彩色玻璃燈龕，鮮艷奪目，從建築裝飾藝術方面體現了大面積的白色墻面上的點景作用，襯托出弧形墻面的造型與照明光的藝術處理，起到很突出的裝飾作用🧔♀️。另外，兩幅畫面的圖案也體現了設計人的“匠心”和美好願望。畫面的主題是“兩者之間”，選自一幅名畫的片段並加以取舍👳🏽♀️，畫中深刻的說明👓，宇宙萬物形形色色，但有一點不動的哲理🧑🏻🦽，即萬物之間🕳，凡是由獨自個體結合成整體以後，必然各自有所改變有所影響。溶合成一個新鮮的物質，組合的完美成功，一定互有影響與變化。王教授在設計這幅圖案時🍷，一方面采用了鮮艷奪目的畫面😶，作為重點點綴的處理🧰，另一方面還考慮到要表達出億萬人民對香港回歸這一重大歷史時間的美好祝願，香港與國人重新相聚🥳，“一國兩製”的社會主義新製度、新特色。畫面上豐富多彩事物萬千，同時又似水滴晶瑩鋪滿畫面，形象萬千👰🏿♀️🍉，色彩斑斕；整體“亂中有理”、“構圖有序”。在墻面上的三角凹槽中的彩色燈龕，在其一側利用了茶色玻璃的反襯😑，更表現了現代光彩藝術的魅力。在多功能廳的南墻上🩷，王煒鈺教授設計了一片巨大的立體構成的抽象圖案，采用了自古以來美學中的黃金分割比例👨👩👧👧。反復的運用這一比例，作為全圖的基本形，展現了美學構圖中最和諧的韻律。畫面正中似兩人相對拱手表示相互祝賀👷🏼♂️⛹️♂️，正中相聚又似“心”的形象，表達出王教授作為祖國人民對香港回歸的美好祝願──協調一致，同心同德📏。
為了更多的反映香港回歸🕋，洗雪百年恥辱的思想，聯想到圓明園的愛國主義教育，王教授在樓梯口裝飾了兩個仿圓明園雕花石柱，一方面顯示了大廳的精雕細琢☛，另一方面也使人勿忘國恥。歷任第三屆、第四屆、第五屆全國人大代表，北京市第七屆、第八屆、第九屆人代會常委的王煒鈺教授，能夠深刻的體會到人大代表在全國最高權力機關參加會議🔞，製定國家政策時的自豪感和榮譽心。在設計時總是設身處地為香港代表著想🥫🧑🏻🦰，采用明亮、燦爛的色調👨🏼🦰，體現華麗、繁榮的景象，因而得到了香港代表的贊賞🌤🏋🏽♀️。對香港廳特別熱心的王敏剛和陳永祺代表一面仔細的觀賞🍆，一面感嘆道：“在人民大會堂設立香港廳，讓六百萬同胞在祖國的最高議政殿堂裏有一席之地，這將大大增強民族凝聚力和民族自豪感”；“香港廳要讓人看到今天的輝煌和昔日的屈辱✋🏿，歷史不容忘卻。”周南代表說：“一座香港廳就是一部中國近代史啊🔺！明年🍽，香港代表將單獨組團，到這裏來審議國家大事，這將永載史冊。”
“你可知Macao不是我真姓，我離開你太久了🏃，母親……”繼香港回歸祖國後，澳門也在1999年12月20日回到祖國的懷抱。澳門廳的設計是王緯鈕教授的得意之作🚵♀️，層層掩映💁🏻♀️，虛虛實實，內有西方建築的雍容華貴，外有中國園林的俏麗淡雅⛹🏻♀️，經新西蘭羊毛局室內設計大獎賽的國內外評委評審，評為大獎🍄。評語說：“驚訝設計者對空間設計的水平，這個作品可以是室內設計的一個典範。設計師運用現代設計手法與中國傳統相結合，創造了一個完整且十分風格化的空間🌓。”澳門廳建於1996年初🚣🧑🏻🏫，在人民大會堂內34個以直轄市、省🛀🏽、自治區命名的廳堂中🎹，面積之大和裝修之豪華僅次於香港廳。澳門廳位於人民大會堂三層小禮堂北側。改建後的澳門廳主要由兩部分組成，即西式裝修風格的會議大廳和富有民族特色的“四季廳”。
一進澳門廳，首先來到面積500多平方米的會議大廳❇️。巧妙的設計使本來隔斷的兩個廳現在看起來渾然一體🫷🏿，大廳內的擺設簡單明快🍏，柔和華麗的燈光照在乳黃色的大理石壁和石柱上，顯得非常華貴🚵、典雅。裝飾柱上的雕刻更是獨具匠心。西墻上有一幅巨大的絨繡畫，名為“濠江景色”，以明亮的藍色為主調💂♂️，畫面上有兩座跨海大橋和澳門主要建築物。大廳北面🥷🏽，兩個一木一石、風格各異的大門連通北面的“四季廳”🤵🏽♀️。“山重水復疑無路，柳暗花明又一村。”從西側門拾級而上👨👨👧👧，步人800多平方米的“四季廳”🎥，不覺眼前一亮，豁然開朗👌🏼，蓮池美玉🆎，亭臺園榭，翠竹老榕……與前廳相比，風格迥異👨🏻🦯➡️，完全是一派中國式的園林👱🏽。傳統形式的藻井式天花，一盞盞小射燈👨🏻🎓，似天空中的點點繁星。木線花紋🦎👦🏽，如金絲閃爍🖇，成如意圖案💦。廳南側是一個有八朵蓮花的蓮花池，北面東西兩側，有兩個瀝粉貼金的彩繪中國古典式亭臺，製作非常精巧，其中僅西側的亭子上就繪了三十六條龍。一幢融南北建築風格的莊院小墻在東🔸、北兩側蜿蜒。白墻映襯著棕意昂2的陶瓦🫂，瓦檐翹角🚶♀️➡️，峻峭挺拔。明亮的燈龕恰似一個個景窗👷🏿♀️，富於韻律而又有變化🌉。它既有中國古代建築中南方的秀麗、俊美，又有北方的莊重、華貴🧏🏼♂️。在澳門廳的設計中，王煒鈺教授認真聽取並汲取澳門同胞的意見，“一國兩製”的設計構思，“中西合壁”的設計風格，以及在諸多方面的獨特創意🙋🏽♂️，使澳門廳深受澳門同胞的喜愛👅。全國政協副主席、澳門中華總商會主席馬萬祺先生尤其欣賞，盛贊之🧑🏿🎤‼️：“澳門廳說它有多漂亮都不過分💇♂️🦠。”還親自題詩一首🧑✈️↖️。
成功的背後是辛勤的汗水。香港廳從三月到八月👖，方案設計了半年，評審了十輪，香港代表組成以霍英東，陳永祺、王敏剛等為首的籌委會🤮🚵🏿♀️，還邀請美國著名的雅馬薩奇建築師事務所、香港建築師學會會長潘祖堯參加方案的投標，最終是王教授為首的設計小組的兩個方案中標。八月確定方案，六月就開始動工了，因此需要邊設計邊施工，大大增加了設計的難度👏🏼。誰能想到，這位七十多歲的老教授起早貪黑，長期在工地上指導、完善設計和施工🚐。每一處設施，都經過王教授的檢查🚋。為了香港廳的燈飾，她連著跑了四趟福建⬅️。有一次竟然在一天內跑一個來回：晚上十二點半到淩晨四點半，和廠方人員及光學專家研究討論👍🏽，第二天早上九點半到十一點半之間再繼續落實，用紙剪出形狀給工人看🚴🏻👋，讓工人們領悟她的設計意圖。然後十一點半乘車到飛機場，午飯都沒吃又返回北京。如今的燈光效果讓大家都說好🥪，利用燈光對曲面反射的效果在每一組燈飾上設計了四個角燈，角燈射到曲面上有一種退暈效果，然後在每一個牛角上加上十根刺👩🏻🚀，邊上再加八個小燈👫，用直接燈和間接燈的層次反映出美麗的花紋，圖案非常別致🌾。為了便於工人檢修，王教授親自爬到馬道上走一遍；為了石材的品質和紋理，王教授三番五次到廠家挑選⌚️，甚至到礦場勘察；為了雕刻的精美🏊♂️👪，王教授更是多次到雕刻廠指導⌨️📯、修改。在不影響人民大會堂正常工作的情況下，修建澳門廳、香港廳，其難度可想而知⏫。由於施工時間的變化☦️，工期又很緊🤞，王教授隔一天就要去人民大會堂一次，近兩個小時的車程🧑🏽🦲，每次都是早出晚歸。在工程即將完成的那一個月，幾乎天天都去工地🏃。
為了祖國的繁榮昌盛🫧、團結穩定🦵🏻，為了民族文化的發揚光大，王煒鈺教授用行動──香港廳、澳門廳的傑出設計在建築界作出了表率，為年輕的建築師指明了方向，實現了她所希望做的：一個設計者就是要讓人們學會美👸🏽、享受美，享受美好👨🏿🏫、舒適的生活環境🌧。
